FACES No 41
DOUBLAGES
Extension dʼun chalet à Verbier Architectes: Andrea Bassi et Pascal Tanari
Etre paresseux, vide d'idées, avoir l'esprit comme un bric-à-brac, être le nombre, la foule, le bourgeois-roi d'aujourd'hui et spolier bien rondement, sans
précautions, ni formules oratoires, un voisin de race occupé comme ses pères et aïeux à penser toujours, à inventer des oeuvres de parfaite précision, à les
mettre au point avec une minutie admirable et inlassable. Etre Ubu-Roi et dire en occupant toute la scène de sa gesticulation:
«le folklore, pas mal fait, hein?, je le prends pour moi!» Usurpation.
Le Corbusier, L'Art décoratif d'aujourd'hui
Lorsqu'il s'agit de prolonger, dʼamplifier une architecture empreinte de tradition et qui a su, au fil du temps, modestement, presque naturellement, trouver sa
place, il pourrait apparaître tout aussi naturel de mimer, au risque de singer, les choix et principes constructifs préalablement employés. Ce réemploi
présenterait rapidement le visage dʼun mésemploi tant l'addition signée, soulignée par le paramètre temps, ferait figure de collage. De cet «à côté mais
comme si», les architectes chargés de lʼextension et de la réhabilitation de-ce chalet construit dans les années 50 nʼen ont pas voulu. Au-delà de la
nécessaire modernisation des équipements, au-delà des modifications purement programmatiques, ils choisirent d'opérer dans le sens dʼune réflexion
éminemment plus proche de ce que devrait être une des formes de la réalité constructive de leur temps: Si lʼexpression architecturale, pleinement
caractérisée par et dans les choix constructifs et les matériaux utilisés, se devait dʼêtre conservée, voire préservée, il apparaissait avec évidence que cela ne
pouvait se faire par la forme, par ce fameux réemploi dʼun principe constructif traditionnel propre à l'architecture de montagne, le madrier.
Les exigences accrues en matière de confort semblaient l'interdire, mais fallait-il pour autant adopter cette «manière de faire» commune à la plupart de nos
constructions et qui consiste à «multiplier les couches», à bâtir la maison sur la maison afin de satisfaire les normes au demeurant parfois contestables dʼun
nouveau confort? Ce «multipli», nouvelle version dʼun «contreplaqué» capable de tout permettre, de tout subir, de tout absorber, révèle le dérisoire dʼun
mode de bâtir davantage proche dʼun jeu de construction que dʼune véritable réflexion sur la matière, ses qualités, sa mise en oeuvre.
Recherche dʼune solution constructive
Ne pourrait-on pas rechercher alors une solution constructive plus globale, plus unitaire, sans la reconnaissance stratifiée de ses ingrédients, mais qui au
contraire parviendrait à les intégrer, à les assimiler comme autant de nouveaux paramètres confondus? Cʼest en travaillant avec la collaboration technique
de lʼentreprise Blumer AG, spécialiste de la construction-bois, sur un produit standard déjà existant, quʼAndréa Bassi et Pascal Tanari définirent leur
intervention par l'approche dʼun processus de réinterprétation du madrier. Leur objectif était de mettre au point un élément unique capable, à la fois, de
répondre aux questions statiques, d'offrir les revêtements «finis» intérieurs et extérieurs, et dʼobtenir une conformité aux normes requises pour l'isolation
thermique. Le «mur massif» en bois ainsi décrit devait supporter lʼentier des conditions de ce difficile cahier des charges. L'innovation réside en la réalisation
dʼéléments préfabriqués en usine. Caissons de section carrée de 24 cm de côté, composés d'une enveloppe en trois plis sapin permettant un fini double face
et contenant une isolation de type Pavatherm. Les longueurs varient en fonction du rythme des ouvertures, les éléments les plus longs franchissant les 7,45
m (mesure maximale de lʼagrandissement proposé) dʼun seul trait. Les dalles de plancher proviennent de la production courante de la même entreprise et
permettent de réaliser sans appui les 7,45 m de la plus grande portée avec une hauteur statique de 10 cm. L'expression architecturale permise par ce
procédé est celle dʼun mur de bois, double face sapin, strié horizontalement par la présence soulignante et «allégeante» dʼun larmier en mélèze.
Cette transformation sans métamorphose du madrier se prolonge jusque dans son mode d'assemblage. Une mise en oeuvre à sec, par empilage, sans la
nécessité de recourir à un engin de levage particulier. Revêtu de pierre de Sembrancher, le socle en béton est également mur de contention et supporte
lʼentier de la construction-bois. Unité volumétrique autonome dont la géométrie, induite, à la fois, par la nature du relief, l'orientation, et la conformité à la
réglementation, propose un projet de vue très décidé sur la vallée. Ainsi ce «doublage», né de la volonté dʼune double interface intérieur-extérieur par un
seul et même élément, fut rendu possible. Doublage constructif, doublage dans le temps, doublage aussi par les surfaces ajoutées, à côté, réduisant au
minimum lʼintervention sur le volume existant. Pour permettre dʼhéberger pendant de courts séjours (week-end ou vacances) 4 couples avec leurs enfants,
successivement ou simultanément, les architectes ont adopté une organisation spatiale clairement définie sur le mode de division jour-nuit.
A lʼintérieur dʼun plan carré, divisé en croix par des cloisons non-porteuses, rendant ainsi possible toute réversibilité, des meubles fabriqués en trois plis
mélèze ou en MDF laqué rouge articulent et qualifient les différents espaces. Rien de bien révolutionnaire en somme: une connaissance et un respect de la
tradition; une adaptation sensible et intelligente à de nouveaux besoins, à de nouvelles exigences; une attention aux matériaux, à leur usage et à leur
adéquation. Cʼest du presque parfait, «presque» en effet. Jugé non conforme par les services municipaux — qui promeuvent davantage une conception
pastiche — à Vindéfinissable «esthétique du quartier», le chalet viendrait brouiller un paysage que lʼon souhaite immuable.
Son visage «étranger», dérange, inquiète. La construction devrait alors s'adapter, se confondre en sur-ajoutant une série dʼemprunts «folkloriques ». Loin de
vouloir imposer une «culture savante», les architectes refusent cependant de signer ce qui serait la négation de leur réflexion, et pourraient accepter l'idée
dʼun filtre constitué de quelques arbres.
Cette concession obligée relève sans doute de lʼaccès difficile à un autre langage, du recours incessant à une mémoire trop souvent, trop longtemps
excercée, mais aussi et surtout dʼune peur de la nouveauté, réaction de rejet symptomatique dʼune époque où lʼon ne sait reconnaître que ce que lʼon
connaît déjà. À 1600 m dʼaltitude, à la lisière dʼune forêt de pins et de mélèzes, sur une pente dʼexposition sud, accessible par un sentier en contrebas,
accompagné du murmure dʼun ruisseau.
Philippe Meyer
DOUBLAGES
Extension dʼun chalet à Verbier Architectes: Andrea Bassi et Pascal Tanari
Etre paresseux, vide d'idées, avoir l'esprit comme un bric-à-brac, être le nombre, la foule, le bourgeois-roi d'aujourd'hui et spolier bien rondement, sans
précautions, ni formules oratoires, un voisin de race occupé comme ses pères et aïeux à penser toujours, à inventer des oeuvres de parfaite précision, à les
mettre au point avec une minutie admirable et inlassable. Etre Ubu-Roi et dire en occupant toute la scène de sa gesticulation:
«le folklore, pas mal fait, hein?, je le prends pour moi!» Usurpation.
Le Corbusier, L'Art décoratif d'aujourd'hui
Lorsqu'il s'agit de prolonger, dʼamplifier une architecture empreinte de tradition et qui a su, au fil du temps, modestement, presque naturellement, trouver sa
place, il pourrait apparaître tout aussi naturel de mimer, au risque de singer, les choix et principes constructifs préalablement employés. Ce réemploi
présenterait rapidement le visage dʼun mésemploi tant l'addition signée, soulignée par le paramètre temps, ferait figure de collage. De cet «à côté mais
comme si», les architectes chargés de lʼextension et de la réhabilitation de-ce chalet construit dans les années 50 nʼen ont pas voulu. Au-delà de la
nécessaire modernisation des équipements, au-delà des modifications purement programmatiques, ils choisirent d'opérer dans le sens dʼune réflexion
éminemment plus proche de ce que devrait être une des formes de la réalité constructive de leur temps: Si lʼexpression architecturale, pleinement
caractérisée par et dans les choix constructifs et les matériaux utilisés, se devait dʼêtre conservée, voire préservée, il apparaissait avec évidence que cela ne
pouvait se faire par la forme, par ce fameux réemploi dʼun principe constructif traditionnel propre à l'architecture de montagne, le madrier.
Les exigences accrues en matière de confort semblaient l'interdire, mais fallait-il pour autant adopter cette «manière de faire» commune à la plupart de nos
constructions et qui consiste à «multiplier les couches», à bâtir la maison sur la maison afin de satisfaire les normes au demeurant parfois contestables dʼun
nouveau confort? Ce «multipli», nouvelle version dʼun «contreplaqué» capable de tout permettre, de tout subir, de tout absorber, révèle le dérisoire dʼun
mode de bâtir davantage proche dʼun jeu de construction que dʼune véritable réflexion sur la matière, ses qualités, sa mise en oeuvre.
Recherche dʼune solution constructive
Ne pourrait-on pas rechercher alors une solution constructive plus globale, plus unitaire, sans la reconnaissance stratifiée de ses ingrédients, mais qui au
contraire parviendrait à les intégrer, à les assimiler comme autant de nouveaux paramètres confondus? Cʼest en travaillant avec la collaboration technique
de lʼentreprise Blumer AG, spécialiste de la construction-bois, sur un produit standard déjà existant, quʼAndréa Bassi et Pascal Tanari définirent leur
intervention par l'approche dʼun processus de réinterprétation du madrier. Leur objectif était de mettre au point un élément unique capable, à la fois, de
répondre aux questions statiques, d'offrir les revêtements «finis» intérieurs et extérieurs, et dʼobtenir une conformité aux normes requises pour l'isolation
thermique. Le «mur massif» en bois ainsi décrit devait supporter lʼentier des conditions de ce difficile cahier des charges. L'innovation réside en la réalisation
dʼéléments préfabriqués en usine. Caissons de section carrée de 24 cm de côté, composés d'une enveloppe en trois plis sapin permettant un fini double face
et contenant une isolation de type Pavatherm. Les longueurs varient en fonction du rythme des ouvertures, les éléments les plus longs franchissant les 7,45
m (mesure maximale de lʼagrandissement proposé) dʼun seul trait. Les dalles de plancher proviennent de la production courante de la même entreprise et
permettent de réaliser sans appui les 7,45 m de la plus grande portée avec une hauteur statique de 10 cm. L'expression architecturale permise par ce
procédé est celle dʼun mur de bois, double face sapin, strié horizontalement par la présence soulignante et «allégeante» dʼun larmier en mélèze.
Cette transformation sans métamorphose du madrier se prolonge jusque dans son mode d'assemblage. Une mise en oeuvre à sec, par empilage, sans la
nécessité de recourir à un engin de levage particulier. Revêtu de pierre de Sembrancher, le socle en béton est également mur de contention et supporte
lʼentier de la construction-bois. Unité volumétrique autonome dont la géométrie, induite, à la fois, par la nature du relief, l'orientation, et la conformité à la
réglementation, propose un projet de vue très décidé sur la vallée. Ainsi ce «doublage», né de la volonté dʼune double interface intérieur-extérieur par un
seul et même élément, fut rendu possible. Doublage constructif, doublage dans le temps, doublage aussi par les surfaces ajoutées, à côté, réduisant au
minimum lʼintervention sur le volume existant. Pour permettre dʼhéberger pendant de courts séjours (week-end ou vacances) 4 couples avec leurs enfants,
successivement ou simultanément, les architectes ont adopté une organisation spatiale clairement définie sur le mode de division jour-nuit.
A lʼintérieur dʼun plan carré, divisé en croix par des cloisons non-porteuses, rendant ainsi possible toute réversibilité, des meubles fabriqués en trois plis
mélèze ou en MDF laqué rouge articulent et qualifient les différents espaces. Rien de bien révolutionnaire en somme: une connaissance et un respect de la
tradition; une adaptation sensible et intelligente à de nouveaux besoins, à de nouvelles exigences; une attention aux matériaux, à leur usage et à leur
adéquation. Cʼest du presque parfait, «presque» en effet. Jugé non conforme par les services municipaux — qui promeuvent davantage une conception
pastiche — à Vindéfinissable «esthétique du quartier», le chalet viendrait brouiller un paysage que lʼon souhaite immuable.
Son visage «étranger», dérange, inquiète. La construction devrait alors s'adapter, se confondre en sur-ajoutant une série dʼemprunts «folkloriques ». Loin de
vouloir imposer une «culture savante», les architectes refusent cependant de signer ce qui serait la négation de leur réflexion, et pourraient accepter l'idée
dʼun filtre constitué de quelques arbres.
Cette concession obligée relève sans doute de lʼaccès difficile à un autre langage, du recours incessant à une mémoire trop souvent, trop longtemps
excercée, mais aussi et surtout dʼune peur de la nouveauté, réaction de rejet symptomatique dʼune époque où lʼon ne sait reconnaître que ce que lʼon
connaît déjà. À 1600 m dʼaltitude, à la lisière dʼune forêt de pins et de mélèzes, sur une pente dʼexposition sud, accessible par un sentier en contrebas,
accompagné du murmure dʼun ruisseau.
Philippe Meyer
